![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
la_gatta_ciaraСегодняшний мой пост посвящен памяти художника по костюмам Натальи Борисовны Полях, которая ушла из жизни 2 года назад 25 ноября 2008 года.
Я уже писала о ней в одном из своих первых постов – получилось слишком эмоционально, что понятно – ведь именно Наталья Борисовна «привела» меня в кино. У нее я училась, ею я восхищалась.
Познакомились мы с Наташей на съемках сериала «Графиня де Монсоро», где моя подруга работала ее ассистентом.
Надо сказать, что тогда интернета не было, и всю информацию Наташа собирала в Театральной библиотеке, просиживая там сутками. В результате, она досконально изучила эту эпоху.
Но, кроме точного воссоздания моды той поры, нужно было подчеркнуть характер персонажей. Так, например, костюмом надо было противопоставить миньонов двора Генриха III и свиту герцога Анжуйского. Изнеженность и богемность миньонов подчеркивались с помощью большого количества декоративных деталей и фактур: бантов, кружева, парчи, различных украшений, яркой гаммы их костюмов.
Эти молодые люди шокировали двор своими веселыми и дерзкими проделками, шумными застольями и амурными похождениями. Поговаривали, что король состоит с ними в противоестественной связи.
Юные фавориты короля Генриха III изобретали новые костюмы, отличающиеся вычурнустью пропорций, форм и силуэта. Король и сам обожал переодеваться в женскую одежду, что привело в мужскую моду новый вид брюк, похожих на женские калесоны (Калесоны – это женские брюки для верховой езды, которые носили в Италии женщины под платьем).
К тому же, придворные короля позаимствовали у женщин головной убор ток (toque), благодаря чему костюм приобрел весьма женственный вид.
Мужественность персонажей свиты герцога Наталья Борисовна подчеркнула локальностью цвета и фактуры костюмов.
Соответственно и образ главного героя графа де Бюсси (в исполнении мало тогда кому известного актера А. Домогарова) был решен в красивой, сдержанной гамме с минимумом декоративных деталей. В его случае, сознательно отказались даже от плоеного воротничка.
Зато обратите внимание, воротнички героев часто имеют модную в 16 веке вышивку Blackwork !
Образцы вышивки Blackwork 16 век.
Такую вышивку черными нитками по белому холсту часто называли "Spanish work" из-за того, что мода на нее пришла вместе с испанской инфантой Екатериной Арагонской - первой женой английского короля Генриха VIII. Такой вышивкой украшали нижнее белье, сорочки, рукава, воротники.
Вышивка Blackwork по вороту на портрете 1520 - е гг.
Героиня же, Диана де Меридор, имела в своем гардеробе платья светлой, пастельной гаммы, которая должна была подчеркнуть ее молодость, неискушенность, нежность, хрупкость и романтический характер.
При этом, платья у нее сшиты по последней моде.Например, в то время у женщин было популярно закрывать декольте тонкой тканью рубашки, надеваемой под платье. Горловина заканчивалась стойкой, по которой шла рюшка, а позже - плоеный воротник «фреза», который ввела в моду Катарина Медичи.
Еще один интересный и запоминающийся персонаж этого фильма – шут Шико в исполнении актера А. Горбунова. Как многие остальные герои известного романа Дюма, это был тоже реальный персонаж, дворянин по происхождению. Как пишет Википедия: «Он был известен своей жизненной силой и способностью схватывать вещи на лету, а также как великолепный писатель-сатирик. Он был единственный придворный шут в своё время, который участвовал в военной и политической жизни и который носил шпагу. Он пользовался репутацией прекрасного фехтовальщика и солдата». Разумеется, такой персонаж не должен был носить шутовской костюм с бубенчиками, он одет скромно, просто, соответственно своему характеру и уму.
Конечно, помимо этих главных героев, в фильме еще было большое количество других, второстепенных персонажей и большая массовка, в том числе, военная. Всех их надо было одеть в соответствии с драматургией сцены и согласно их образу.
А представьте себе, что тогда в магазинах небыло красивых тканей, отделки. Приходилось многое выдумывать, изобретать. Покупались различные тесемки и кружева, которые перекрашивались в нужные цвета, фактурили ткани. Уже на съемках, часто приходилось прямо на съемочной площадке превращать один костюм в другой – меняли рукава и отделку, благо мода того времени это позволяла.
Но в итоге, получился отличный костюмный сериал, последний хорошо и правильно одетый. Сегодня продюсерам жалко тратить много денег на костюмы, декорации и реквизит, оттого и получаются убогие «Бедные Насти» в капроновых кружевах. Наталья Борисовна никогда не умела халтурить, заставить ее ввести в костюм чуждый, современный элемент было невозможно. Она была из поколения настоящих Художников, не признающих фальши и работающих с полной отдачей. Потому и сгорают такие люди быстро… Но хочется, чтобы о них знали и не забывали.
Старый пост про Наталью Борисовну и ее фильмографию можно почитать здесь
Познакомились мы с Наташей на съемках сериала «Графиня де Монсоро», где моя подруга работала ее ассистентом.
В тот момент они снимали в павильонах Мосфильма, где были выстроены декорации улиц Парижа и интерьеров дворца, замков, таверен и разных других помещений, в которых происходило действие фильма.
В фильме участвовало большое количество массовки, которая изображала публику на балах, придворных, прохожих на улице, а костюмы были достаточно сложными (кринолины, подъюбники, фрезы, буфы и пр.), поэтому для таких сцен требовались дополнительные помощники одевать актеров массовых сцен.
Вот с этой целью я и пришла на съемки. Наталья Борисовна сразу поразила меня своей феноменальной работоспособностью.
Ведь параллельно с «Графиней де Монсоро» снималась в соседнем павильоне «Королева Марго». И там и там – огромное количество персонажей, одетых по моде XVI века.
Более того, все персонажи - королевские и придворные особы, каждая со своим реальным историческим прототипом и яркой индивидуальностью, которую нужно было подчеркнуть костюмом.
Генрих III в исполнении Е. Дворжецкого
Винного цвета бархат «подсказывает» нам агрессивно-кровожадную, подлую сущность герцога Анжуйского (актер К. Казаков).
Надо сказать, что тогда интернета не было, и всю информацию Наташа собирала в Театральной библиотеке, просиживая там сутками. В результате, она досконально изучила эту эпоху.
Но, кроме точного воссоздания моды той поры, нужно было подчеркнуть характер персонажей. Так, например, костюмом надо было противопоставить миньонов двора Генриха III и свиту герцога Анжуйского. Изнеженность и богемность миньонов подчеркивались с помощью большого количества декоративных деталей и фактур: бантов, кружева, парчи, различных украшений, яркой гаммы их костюмов.
Эти молодые люди шокировали двор своими веселыми и дерзкими проделками, шумными застольями и амурными похождениями. Поговаривали, что король состоит с ними в противоестественной связи.
Юные фавориты короля Генриха III изобретали новые костюмы, отличающиеся вычурнустью пропорций, форм и силуэта. Король и сам обожал переодеваться в женскую одежду, что привело в мужскую моду новый вид брюк, похожих на женские калесоны (Калесоны – это женские брюки для верховой езды, которые носили в Италии женщины под платьем).
К тому же, придворные короля позаимствовали у женщин головной убор ток (toque), благодаря чему костюм приобрел весьма женственный вид.
шляпа - ток
Карикатура на миньонов, высмеивающая женственность их нарядов и причесок.
Мужественность персонажей свиты герцога Наталья Борисовна подчеркнула локальностью цвета и фактуры костюмов.
Соответственно и образ главного героя графа де Бюсси (в исполнении мало тогда кому известного актера А. Домогарова) был решен в красивой, сдержанной гамме с минимумом декоративных деталей. В его случае, сознательно отказались даже от плоеного воротничка.
Портрет настоящего де Бюсси, который в жизни был личностью с сомнительной моралью.
Зато обратите внимание, воротнички героев часто имеют модную в 16 веке вышивку Blackwork !
Образцы вышивки Blackwork 16 век.
Такую вышивку черными нитками по белому холсту часто называли "Spanish work" из-за того, что мода на нее пришла вместе с испанской инфантой Екатериной Арагонской - первой женой английского короля Генриха VIII. Такой вышивкой украшали нижнее белье, сорочки, рукава, воротники.
Вышивка Blackwork по вороту на портрете 1520 - е гг.
Героиня же, Диана де Меридор, имела в своем гардеробе платья светлой, пастельной гаммы, которая должна была подчеркнуть ее молодость, неискушенность, нежность, хрупкость и романтический характер.
При этом, платья у нее сшиты по последней моде.Например, в то время у женщин было популярно закрывать декольте тонкой тканью рубашки, надеваемой под платье. Горловина заканчивалась стойкой, по которой шла рюшка, а позже - плоеный воротник «фреза», который ввела в моду Катарина Медичи.
Еще один интересный и запоминающийся персонаж этого фильма – шут Шико в исполнении актера А. Горбунова. Как многие остальные герои известного романа Дюма, это был тоже реальный персонаж, дворянин по происхождению. Как пишет Википедия: «Он был известен своей жизненной силой и способностью схватывать вещи на лету, а также как великолепный писатель-сатирик. Он был единственный придворный шут в своё время, который участвовал в военной и политической жизни и который носил шпагу. Он пользовался репутацией прекрасного фехтовальщика и солдата». Разумеется, такой персонаж не должен был носить шутовской костюм с бубенчиками, он одет скромно, просто, соответственно своему характеру и уму.
Конечно, помимо этих главных героев, в фильме еще было большое количество других, второстепенных персонажей и большая массовка, в том числе, военная. Всех их надо было одеть в соответствии с драматургией сцены и согласно их образу.
А представьте себе, что тогда в магазинах небыло красивых тканей, отделки. Приходилось многое выдумывать, изобретать. Покупались различные тесемки и кружева, которые перекрашивались в нужные цвета, фактурили ткани. Уже на съемках, часто приходилось прямо на съемочной площадке превращать один костюм в другой – меняли рукава и отделку, благо мода того времени это позволяла.
Но в итоге, получился отличный костюмный сериал, последний хорошо и правильно одетый. Сегодня продюсерам жалко тратить много денег на костюмы, декорации и реквизит, оттого и получаются убогие «Бедные Насти» в капроновых кружевах. Наталья Борисовна никогда не умела халтурить, заставить ее ввести в костюм чуждый, современный элемент было невозможно. Она была из поколения настоящих Художников, не признающих фальши и работающих с полной отдачей. Потому и сгорают такие люди быстро… Но хочется, чтобы о них знали и не забывали.
Старый пост про Наталью Борисовну и ее фильмографию можно почитать здесь
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2010-11-25 07:49 pm (UTC)no subject
Date: 2010-11-25 07:53 pm (UTC)no subject
Date: 2012-01-22 08:12 am (UTC)no subject
Date: 2012-01-22 08:17 am (UTC)no subject
Date: 2012-01-22 08:36 am (UTC)no subject
Date: 2012-01-22 09:18 am (UTC)no subject
Date: 2012-01-22 12:05 pm (UTC)no subject
Date: 2010-11-25 08:13 pm (UTC)no subject
Date: 2010-11-26 02:37 am (UTC)no subject
Date: 2010-11-25 09:38 pm (UTC)no subject
Date: 2010-11-26 02:44 am (UTC)Да, работа была проведена фантастическая. Художники ездили по фабрикам, подбирая ткани, красили их в специальных цехах. Тогда только стали появляться красивые турецкие портьерные ткани. Плюс запасы чешской бижутерии самой Натальи Борисовны)))И всё это пошить - померить, учитывая капризы и вкусы наших звезд. Сшить еще к костюму перчатки, обувь, заказать шляпы - голова кругом! Когда сравнивают наше кинопроизводство с зарубежным мне смешно: у них костюмерный цех на таком проекте 30 человек, у нас же - человек 6, ну максимум, 10...
no subject
Date: 2010-11-26 09:57 am (UTC)Люблю Вас Наталья Борисовна, очень скучаю.
no subject
Date: 2010-11-26 08:30 pm (UTC)А зрители даже не знают, как это дается. И что не только в костюмах дело. Сегодня на съемке своими глазами видела, как ТАК выставляется свет, что гробятся костюмы - исчезает цвет, фактура. И за все это художник по костюмам тоже несет ответственность, зрителю в титрах не напишешь, а плохие всегда мы...
А Наташа была перфекционистом, каких мало. И переживала ужасно за свою работу. Все ей казалось, что несовершенно, что можно было лучше. Все причитала "Почему у нас не получается такой красоты, как в "Опасных связях"?" На что я ей отвечала: "Чтобы получился такой единый эффект, нужно, чтобы все работали вместе - оператор, режиссер, художники. А у нас - каждый за себя и нет до других дела. Оттого кажется, что несовершенно"...
Светлая ей память.
no subject
Date: 2010-11-26 04:17 pm (UTC)бальзам на душу, особенно про "убогих «Бедных Насть»"
По больше б таких, как Наталья Борисовна
no subject
Date: 2010-11-26 08:37 pm (UTC)А "Бедная Настя" среди художников по костюмам имя нарицательное, хулительное, означающее кошмарно непрофессиональный уровень.
no subject
Date: 2010-11-26 06:28 pm (UTC)Абсолютно согласна с "последним хорошо и правильно одетым сериалом", вышивка blackwork меня просто сразила.
Надо пересмотреть фильм.
Спасибо!
no subject
Date: 2010-11-26 08:45 pm (UTC)Но для меня она образец настоящего Художника безо всякой халтуры. Я ее люблю и помню. Первое время не могла привыкнуть, что ее нет с нами. Видела книгу "Костюм Медичи" во Флоренции и думала: надо купить Наталье Борисовне. И странно было вспоминать, что ее уже нет...
no subject
Date: 2010-12-04 04:48 pm (UTC)Мастер своего дела.
no subject
Date: 2010-12-04 05:58 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-04 08:29 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-21 01:24 pm (UTC)И замечательный рассказ о человеке, о грамотном Художнике!
no subject
Date: 2010-12-21 02:22 pm (UTC)Короче, масса проблем. Наше кино серьезно больно и неизвестно, когда выздоровеет. Извините, что так пессимистично, но это правда :-(
no subject
Date: 2010-12-21 02:28 pm (UTC)no subject
Date: 2011-05-05 03:32 pm (UTC)no subject
Date: 2011-05-05 04:10 pm (UTC)no subject
Date: 2011-05-18 05:57 pm (UTC)После каждого прочитанного поста я сдерживала себя, чтобы не писать вам хвалебные коменты. Но вот, наконец, скромность убежала. И я могу вас в сласть похвалить!!! Да у вас же все прекрасно - начиная от неброского и светлого дизайна журнала заканчивая каждым словом в постах. Про иллюстрации просто не могу без восхищения писать! Ничего лишнего, все сочетается и подобрано стаким вкусом, что если бы вы решили издать свой журнал, у него, как у книги все шансы на успех.
Отдельное спасибо за пост про одежду сериала "Графиня де Монсоро". После просмотра сериала я прочла одноименную книгу Дюма удивившись точности и выверенности сценариной работы. А костюмы!!! Как чудесно, что вы знали костюмера лично. Вы так душевно рассказываете про Наталью Борисовну и про ее работы! Прочла и пост о ее фильмографии. Конечно, грустно. Но количество оставленных ею работ, которые увидели тысячи зрителей должно нас радовать, застваляя чуть-чуть улыбнуться.
Еще пару слов о том, как я вас нашла. Я готовлюсь сейчас к госэкзамену по драматургии кино и один из вопросов был о кинообразе. Не мудрствуя лукаво я набрала в поисковике "образ кино". Ваш журнал был первым в списке предлагаемых ссылок. Вот уже целый день вместо учебы, благо время еще есть, читаю ваш журнал и, пошатываясь, хожу под впечатлением. :)
Еще раз спасибо!
no subject
Date: 2011-05-19 07:14 am (UTC)no subject
Date: 2011-05-31 05:18 pm (UTC)no subject
Date: 2011-05-24 08:34 pm (UTC)no subject
Date: 2011-05-31 05:15 pm (UTC)no subject
Date: 2011-08-20 02:11 pm (UTC)no subject
Date: 2012-01-22 11:27 am (UTC)no subject
Date: 2012-02-09 12:08 pm (UTC)no subject
Date: 2012-03-27 08:28 am (UTC)Я очень люблю фильм "Графиня де Монсоро". На днях пересматривала. И решила наконец посмотреть и "Королеву Марго" (уже после прочтения Вашего рассказа)... Не знаю, почему, но не верится, что костюмы готовил один человек. Не пошел у меня этот фильм и костюмы кажутся хуже и беднее, чем в "Графине"... В чем дело - не знаю.